azertyuiop1 a écrit:Comme tu ne donnes aucun argument pour justifier "l'incroyable talent" de Schwartz alors qu'en regardant les cases on a vraiment l'impression d'une espèce de copiage du genre "comment il faisait ça Chaland ?"mais en nettement moins bien quand on voit les personnages qui flottent comme ça, je ne vois pas en effet ce que je pourrai répondre d'autre. Quant tu parles d'influence de Chaland je trouve le mot faible car je ne vois vraiment pas d'autre influence sérieuse chez ce garçon.
Sur le fond c'est un album plutôt rigolo mais à mon avis à mille lieues question originalité et intérêt de celui d'Emile Bravo.
Cher ami, déjà, c'est l'encrage de Schwartz que j'ai qualifié d'incroyable. Donc merci de ne pas dénaturer mon propos.
Au cas où, je fais une distinction entre l'encrage, la technique, et le trait/style d'un dessinateur.
Ensuite, pour parler des influences de Chaland, s'il te faut des arguments, je te renvoie à ses interviews et à tous les bouquins parlant de lui. Chaland n'a jamais caché qu'il voulait retrouver le style graphique qui faisait foi dans les années 50.
Au hasard sur le net:
http://www.mundo-bd.fr/?p=1480Nos lecteurs connaissent désormais ce style graphique qui, comme le définit Patrick Gaumer dans le Dictionnaire Larousse de la Bande Dessinée, désigne un dessin « linéaire, continu, refusant toute ombre, tout volume susceptibles d’altérer la lisibilité de l’ensemble », comme celui d’Hergé. Pourtant, Hergé n’est pas la première influence du jeune Néracais.
En août 1976 –il a alors 19 ans- il parle de ses premiers pas dans la bande dessinée « influencés par le « Spirou & Fantasio » de Franquin », Jen & Ric qu’il dessina à l’âge de 15 ans, trois cents planches encore inédites à ce jour. Le Journal de Spirou est sa référence. Et à côté de Franquin, il repère Joseph Gillain alias Jijé, qui co-signe avec lui un recueil d’entretiens avec Philippe Vandooren publié chez Marabout et qui répond aux questions que se posent alors tous les aspirants dessinateurs : « Comment on devient créateur de bande dessinée » (1969). Une référence !
Or, voilà que fin mai 1974, le même Gillain qui a été le mentor de Franquin, de Morris, de Will, de Paape, de Giraud et de Mézières, figure dans un jury d’un concours organisé par le fanzine Haga et dont les finalistes, dont Chaland fait partie, doivent être départagé au cours d’un « tac au tac » à Toulouse. Gillain qui ne comprend pas que l’on puisse reprendre les tics graphiques de Franquin n’est pas son allié sur ce coup-là : Chaland occupe la huitième place. Il est mortifié.
Entre-temps, le concept de « ligne claire » forgé par le dessinateur hollandais Joost Swarte en 1977 acquiert une légitimité. Il est popularisé en France par Ted Benoît et Floc’h qui marquent un retour au style graphique franco-belge au début des années 80. Chaland, quant à lui, s’est découvert d’autres horizons, dans l’ordre : Tillieux, Jacobs, les Américains Will Eisner, Lou Fine, Wallace Wood, Harvey Kurtzman… Sans compter les artistes de seconde zone considérés comme quasi ringards, comme Gervy, l’auteur de Pat Apouf ou encore le Willy Vandersteen de Bob & Bobette par exemple. L’enjeu est alors de pérenniser ce retour à la tradition et lui donner une dimension toute moderne. Pour cela, il fallait en France un chef de file et un théoricien. Yves Chaland a été ce passeur unique dans l’histoire de la BD, notamment avec Captivant, ce pur pastiche de la bande dessinée des années cinquante, qu’il signe avec Luc Cornillon où toutes les influences précédentes sont apparentes. Mais ce qui scellera définitivement son style, c’est son attachement à l’école belge.
Bref, Chaland a remis au goût du jour une certaine bd, d'autres ont suivi, dont Schwartz, mais en aucun cas on ne peut parler de copie.
Interview se Schwartz:
http://klarelijninternational.midiblogs.com/archive/2007/04/08/olivier-schwartz.htmlhttp://klarelijninternational.midiblogs.com/KLI : On peut estimer que cette sortie va certainement constituer un cap important dans votre carrière qui était jusqu’à présent très orientée jeunesse avec, à mes yeux, un manque de reconnaissance, une tendance à vous considérer comme un auteur influencé par CHALAND. En avez-vous conscience ?
OS : Bien sur, j’y ai pensé et j’y pense encore. C’est un peu comme rentrer dans la grande école. Sur l’influence trop grande de CHALAND, j’en conviens de toute façon. J’aurais eu bien du mal et j’ai encore bien du mal à me débarrasser d’une influence qui peut être critiquée par ailleurs.
Il est de l'école Chaland, ça je peux le concéder, mais si tu regardes des planches de chaland et des planches de schwartz, la composition, la mise en scène n'ont rien à voir.
!
J'attends avec impatience la réponse à cette question !
