Albert Uderzo (1927 - 2020)

[Gorkh]

Message précédent :

ça dérive en belles conneries totalement objectives, ce sujet !

Ah mais c'est objectif. Il m'a été antipathique avec son "je pense que la BD est devenu adulte avec les années 2000".
Après, certains l'ont peut-etre trouvé intéressant.

[Xavier Guilbert]

La génération d'Uderzo est, à mon avis, la plus importante de la bd franco-belge, parce que c'est celle qui lui a donné ses lettres de noblesse et sa respectabilité.
Hergé a ouvert la voie mais ce sont Franquin, Goscinny, Uderzo, Charlier, Morris et quelques autres, qui l'ont hissé au rang de neuvième art.

C'est très discutable. On pourrait dire par exemple que c'est la génération de l'Echo des Savanes et de Métal Hurlant qui a tiré la bande dessinée de son ornière de "divertissement pour enfants"; et plus tard, que c'est la génération des indés (l'Asso en tête) qui ont résolument embrassé son potentiel de "littérature".
La noblesse et la respectabilité ne sont arrivées que très, très tardivement -- sachant qu'aujourd'hui encore, elles sont acquises individuellement sans que cela rejaillissent sur le médium en général. Hergé a beau avoir été statufié très tôt (et trop, à mon sens, au dépens de bien d'autres), mais la bande dessinée est longtemps resté un art mineur pour sous-lecteurs -- Hergé devenant en quelque sorte l'exception justifiant la règle de médiocrité de l'ensemble.

[zourbi le grec]

La génération d'Uderzo est, à mon avis, la plus importante de la bd franco-belge, parce que c'est celle qui lui a donné ses lettres de noblesse et sa respectabilité.
Hergé a ouvert la voie mais ce sont Franquin, Goscinny, Uderzo, Charlier, Morris et quelques autres, qui l'ont hissé au rang de neuvième art.

C'est très discutable. On pourrait dire par exemple que c'est la génération de l'Echo des Savanes et de Métal Hurlant qui a tiré la bande dessinée de son ornière de "divertissement pour enfants"; et plus tard, que c'est la génération des indés (l'Asso en tête) qui ont résolument embrassé son potentiel de "littérature".
La noblesse et la respectabilité ne sont arrivées que très, très tardivement -- sachant qu'aujourd'hui encore, elles sont acquises individuellement sans que cela rejaillissent sur le médium en général. Hergé a beau avoir été statufié très tôt (et trop, à mon sens, au dépens de bien d'autres), mais la bande dessinée est longtemps resté un art mineur pour sous-lecteurs -- Hergé devenant en quelque sorte l'exception justifiant la règle de médiocrité de l'ensemble.

Grâce à la génération d'Uderzo, auteur de bd est devenu un métier reconnu et aussi respectable que les autres métiers artistiques (qui étaient par définition moins respectables que les métiers dits sérieux ). De même, ce sont Goscinny, Charlier et quelques autres qui ont donné une visibilité et une existence au métier de scénariste.
Les générations suivantes ont exploré de nouvelles voies (la bd adulte, ...) mais la route avait été ouverte par leurs ainés.

[Xavier Guilbert]

Grâce à la génération d'Uderzo, auteur de bd est devenu un métier reconnu et aussi respectable que les autres métiers artistiques (qui étaient par définition moins respectables que les métiers dits sérieux ). De même, ce sont Goscinny, Charlier et quelques autres qui ont donné une visibilité et une existence au métier de scénariste.
Les générations suivantes ont exploré de nouvelles voies (la bd adulte, ...) mais la route avait été ouverte par leurs ainés.

Pas d'accord. La reconnaissance et la respectabilité n'étaient clairement pas acquises au milieu des années 1970 -- je te renvoie au fameux texte de Boltanski sur "La constitution du champ de la bande dessinée", qui fait le portrait en 1975 d'une profession dont le succès ne se juge qu'en termes pécuniaires. Je cite:

La bande dessinée est souvent pour eux le produit d'un choix négatif: nombre de dessinateurs, issus des classes supérieures [...] ont entrepris une reconversion tardive dans la BD après l'échec d'une carrière artistique [...]. Ces reconversions par défaut dans une activité sans prestige et qu'ils ont eux-mêmes longtemps méprisée sont au principe de nombre de leurs attitudes professionnelles, depuis la distance ostentatoire au métier qu'ils exercent et dans lequel il refusent d'investir leur intérêt et leur ambition [...] jusqu'au double ressentiment dirigé aussi bien vers les fractions intellectuelles [...] que vers les fractions dominantes de la classe dominante [...].

En fait, l'article identifie au contraire la génération Gotlib-Mandryka-Bretécher-Moebius comme étant celle qui va aborder la bande dessinée avec des ambitions artistiques (tout en continuant à considérer la bande dessinée comme "un terrain socialement tenu pour culturellement bas"). La reconnaissance de la bande dessinée est très tardive, et n'est véritablement effective à mon sens qu'à partir de l'apparition du terme de "roman graphique", qui va en quelque sorte en dégager une part reconnue pour mieux écarter le reste.

[superscream]

tiens je viens de trouver cet hommage de Kim Jung Gi

[superscream]

autre hommage Karl Kopinski

[trimordiah]

Bien que j'adore Astérix et donc les travaux de Monsieur Uderzo, force est d'avouer qui si l'on me demande quel est le plus grand auteur de BD franco-belge, je réponds spontannement Moebius ou Druillet...

Uderzo a permis une très large diffusion de la BD franco-belge via Astérix qui a été porté par plusieurs media, il en est de même pour Lucky Luke ou Gaston Lagaffe. En revanche, pour ce qui est de faire évoluer la BD franco-Belge, je serais plutôt de l'avis de Xavier. Tant au niveau artistique que créatif, ou plus terre à terre, au niveau de la reconnaissance du métier et des droits des auteurs.

En gros, rendons à César ce qui est à César, bien que ce dernier est rendu favorable le retour de la démocratie à Rome, il n'a jamais été empereur. A mon sens, il en va de même avec Uderzo, il a permis à bien des égards ce qui a suivi, mais lui n'a jamais "règné". Il aurait suremment pu avec l'aval de bon nombre de ses pairs, mais je suppose que cela ne l'intéressait tout simplement pas...

Peut être qu'il souhaitait simplement faire de la bande-dessinée...

Au final, ce ne sont que nos avis et analyses personnelles, mais à quoi bon statuer, il est mort... On ne saura jamais ce qu'il en pensait et peut être qu'au final ça n'a aucune importance et qu'il vaut mieux se relire un Astérix chez les Bretons avec nostalgie que de s'évertuer à créer la grandeur d'un auteur alors qu'elle existe déjà dans ses travaux et qu'elle se passe bien de tout ce que l'on pourra dire pour exister...

[zourbi le grec]

Pas d'accord. La reconnaissance et la respectabilité n'étaient clairement pas acquises au milieu des années 1970 -- je te renvoie au fameux texte de Boltanski sur "La constitution du champ de la bande dessinée", qui fait le portrait en 1975 d'une profession dont le succès ne se juge qu'en termes pécuniaires. Je cite:

La bande dessinée est souvent pour eux le produit d'un choix négatif: nombre de dessinateurs, issus des classes supérieures [...] ont entrepris une reconversion tardive dans la BD après l'échec d'une carrière artistique [...]. Ces reconversions par défaut dans une activité sans prestige et qu'ils ont eux-mêmes longtemps méprisée sont au principe de nombre de leurs attitudes professionnelles, depuis la distance ostentatoire au métier qu'ils exercent et dans lequel il refusent d'investir leur intérêt et leur ambition [...] jusqu'au double ressentiment dirigé aussi bien vers les fractions intellectuelles [...] que vers les fractions dominantes de la classe dominante [...].

En fait, l'article identifie au contraire la génération Gotlib-Mandryka-Bretécher-Moebius comme étant celle qui va aborder la bande dessinée avec des ambitions artistiques (tout en continuant à considérer la bande dessinée comme "un terrain socialement tenu pour culturellement bas"). La reconnaissance de la bande dessinée est très tardive, et n'est véritablement effective à mon sens qu'à partir de l'apparition du terme de "roman graphique", qui va en quelque sorte en dégager une part reconnue pour mieux écarter le reste.

La définition de Boltanski me semble correspondre tout à fait à la génération d'avant Uderzo, avec les peintres contrariés (Cuvelier, Laudy, dans une moindre mesure Jijé, ...) et les autres artistes qui font de la bd alimentaire pour toutes sortes de raisons (Jacobs ne pouvant plus chanter, ...).
Si Franquin, Morris, Peyo, Uderzo, ... sont fascinés par le dessin animée et particulièrement par Disney et veulent le pratiquer au début, ils se tournent rapidement vers la bd et s'invertissent totalement dans cet art pour en élargir les frontières et faire progresser le média.
Quel que soit son mérite et son talent, la génération de Gotlib-Mandryka-Bretécher-Moebius ne fait qu'enfoncer des portes ouvertes, avec grand fracas certes car c'était une époque de révolution sociale, sexuelle et de contestation mais ...

[Cooltrane]

Bien que j'adore Astérix et donc les travaux de Monsieur Uderzo, force est d'avouer qui si l'on me demande quel est le plus grand auteur de BD franco-belge, je réponds spontannement Moebius ou Druillet...

Point de vue planétaire, je dirais Peyo, Hergé et Uderzo, dans cet ordre là.

Je crois que même les petits coréens du nord doivent connaitre les Schtroumpfs, alors que Tintin, s'il est planétaire, Astérix n'est pas universel (pas sûr qu'au Chili ou en Australie, il soit connu). Maintenant, est-ce que la popularité ou reconnaissance mondiale fait un grand auteur??

Maintenant, nul doute que dans la francophonie mondiale, on peut y rajouter Franquin, mais est-il connu en Afrique francophone?

Moebius et Druillet sont assez bien connus des fans acharnés de comics en Am Du Nord, c'est clair, mais c'est d'abord because Heavy Metal (Métal Hurlant US)

[zourbi le grec]

Quel rapport entre la renommée et la qualité artistique dont on parle ici ?

[Diddu]

Druillet, je ne sais même pas qui c'est !

Quand à Moebius, je n'ai rien lu de lui (sous ce nom). Par contre, le Giraud de Blueberry ainsi que son XIII, j'adhère !
Je n'en fais pas le summum de la BD non plus, très loin de là.
J'ai beaucoup d'autres auteurs que je porterai aux nues bien avant lui.

Après, faut-il classifier les auteurs ?
Je ne le pense pas, notamment du fait que la BD est très large dans ce qu'elle propose, avec des styles narratifs et graphiques tellement diversifiés !

[zourbi le grec]

Oui, c'est toujours un peu ridicule et vain de vouloir classer les auteurs.
Ceci-dit, il y a toujours des gens au talent exceptionnel qui tirent tout une génération vers le haut et font avancer leur art.
C'est le cas de Hergé dans les années 30-40, de Franquin dans les années 50-60 et de Giraud/Moebius dans les années 60-70
Même si je mets Franquin au dessus de tous car c'était un homme exceptionnel en plus d'un grand artiste, ces artistes sont tous uniques et irremplaçables

[trimordiah]

Je ne comprends pas vraiment pourquoi cette levée de boucliers, par rapport à des propos subjectifs qui n'engageaient que moi et qui n'étaient là que pour illustrer la suite qui, à mon avis est bien plus intéressante et sur laquelle vous semblez avoir fait l'impasse

Enfin, pour résumer en termes simples: Je pense qu'Uderzo se foutait royalement de tout ce que nous sommes en train de dire et qu'au final, ce qui l'intéressait, c'était surement la BD!

[Gorkh]

Non mais tout ça, c'est des réflexions de connaisseurs.
Asterix est connu par des gens qui ne sont pas des connaisseurs. Comme Tintin. Ou les Schtroumpfs, comme l'a dit Cooltrane.

Franquin? Je sais qu'il est de bon ton de le trouver énorme mais, je suis désolé, Gaston Lagaffe on a besoin d'être un peu connaisseur de la BD pour étre au courant de son existence. Sans parler du fait que passer le rubicon de la francophonie....prrrrrrrt.... Quant à Spirou, honnêtement, tout le monde s'en fout, non? Même Lucky Luke est plus connu.

Il y a 3 géants dans la BD francophone. Le dernier des auteurs originaux de ces 3 géants est mort. Voilà.

Après, oui, il y a énormément de BDs qui sont meilleurs que Tintin, les Schtroumpfs ou Astérix. Mais, pour l'instant aucune n'a réussi à être aussi universels.

[trimordiah]

Ah bah, merci Gorkh, toi t'as pigé le truc!

[xof 24]

Je ne comprends pas vraiment pourquoi cette levée de boucliers, par rapport à des propos subjectifs qui n'engageaient que moi et qui n'étaient là que pour illustrer la suite qui, à mon avis est bien plus intéressante et sur laquelle vous semblez avoir fait l'impasse

Enfin, pour résumer en termes simples: Je pense qu'Uderzo se foutait royalement de tout ce que nous sommes en train de dire et qu'au final, ce qui l'intéressait, c'était surement la BD!

Heuuuuuuuuuu non ...ce qui l' intéressait c'est ce qu'il pouvait faire de la vente de ses BDs...S'achetait par exemple de belles voitures rouge


Je mets pleins de smileys, pour les fous furieux qui n'auraient pas saisi l'étendu de ma blague

[Xavier Guilbert]

Quel que soit son mérite et son talent, la génération de Gotlib-Mandryka-Bretécher-Moebius ne fait qu'enfoncer des portes ouvertes, avec grand fracas certes car c'était une époque de révolution sociale, sexuelle et de contestation mais ...

De la même manière qu'on peut joyeusement minimiser l'apport de la génération précédente en arguant qu'on est dans les Trente Glorieuses, et que la société de consommation avec l'introduction de l'argent de poche permet sans difficulté l'épanouissement de la presse jeunesse. Bref, Franquin et consorts l'ont eu super facile, en se contentant de profiter (de surcroît) du vide laissé par les importations de séries US qui régnaient avant-guerre, et que la loi de 1949 avait bien travaillé à écarter.
La génération Gotlib-Mandryka-Bretécher-Moebius s'est justement barrée de Pilote parce que Goscinny était farouchement opposé à une vision plus adulte de la bande dessinée. Et c'est en refusant un strip de Mandryka qu'il a été indirectement (et à son corps défendant) à l'origine de l'Echo des Savanes et l'affirmation d'une bande dessinée résolument adulte.

[JayCee]

Je crois que même les petits coréens du nord doivent connaitre les Schtroumpfs, alors que Tintin, s'il est planétaire, Astérix n'est pas universel (pas sûr qu'au Chili ou en Australie, il soit connu). Maintenant, est-ce que la popularité ou reconnaissance mondiale fait un grand auteur??

Maintenant, nul doute que dans la francophonie mondiale, on peut y rajouter Franquin, mais est-il connu en Afrique francophone?

C'est probablement dû à la thématique. Des histoires de gaulois, c'est plus difficile à vendre outre-Atlantique que des histoires de lutins bleus qui sont plus apatrides et intemporels. Tintin profite probablement de son univers plus lisse et aux références plus abordables...

[zourbi le grec]

Quel que soit son mérite et son talent, la génération de Gotlib-Mandryka-Bretécher-Moebius ne fait qu'enfoncer des portes ouvertes, avec grand fracas certes car c'était une époque de révolution sociale, sexuelle et de contestation mais ...

De la même manière qu'on peut joyeusement minimiser l'apport de la génération précédente en arguant qu'on est dans les Trente Glorieuses, et que la société de consommation avec l'introduction de l'argent de poche permet sans difficulté l'épanouissement de la presse jeunesse. Bref, Franquin et consorts l'ont eu super facile, en se contentant de profiter (de surcroît) du vide laissé par les importations de séries US qui régnaient avant-guerre, et que la loi de 1949 avait bien travaillé à écarter.
La génération Gotlib-Mandryka-Bretécher-Moebius s'est justement barrée de Pilote parce que Goscinny était farouchement opposé à une vision plus adulte de la bande dessinée. Et c'est en refusant un strip de Mandryka qu'il a été indirectement (et à son corps défendant) à l'origine de l'Echo des Savanes et l'affirmation d'une bande dessinée résolument adulte.

Chacun son opinion mais je trouve que tu es injuste avec Goscinny.
En plus d'être le grand humoriste que l'on sait, il a été un des meilleurs rédacteurs en chef que la bd ait connu et à contribué grandement à faire de Pilote le fleuron des journaux bd.
J'ai eu le privilège d'apprendre à lire avec Pilote car mes ainés étaient abonnés et je n'ai jamais vu une telle variété de talents parfois aux antipodes les uns des autres.
Goscinny a donné sa chance à des talents qui n'appréciait pas forcement ou qu'il ne comprenait pas (comme Druillet)
Que des gens comme Fred, Cabu, Reiser, Gébé, F'murrr, Gotlib, Mandryka, Bretécher aient pu y publier et peaufiner leur style, cela prouve l'ouverture d'esprit et son talent de rédac chef.
Qu'une partie de ces gens là soit partis pour créer leur journal et faire leur œdipe en tuant le père , c'est tout à fait normal mais ils ont souvent dit par la suite à quel point ils lui étaient redevables.
Gotlib dans Fluide Glacial a publié Franquin et a desesperement cherché à en faire un collaborateur régulier du journal mais Franquin n'a pas osé franchir le pas.
Cette génération savait bien ce qu'elle devait à ses ainés

[Erik Arnoux]

Ah, l'apport de Goscinny... Comme grand rédacteur en chef même période, on a aussi Greg, hein...

[Erik Arnoux]

est-il connu en Afrique francophone?

Je peux me tromper. Mais...

Aucun auteur ne l'est vraiment, déjà parce que les librairies dans les pays d'Afrique francophone vendent très peu de Bd, que les livres sont vendus très chers à cause du coût du transport et que le pouvoir d'achat est sans commune mesure avec ce qui est possible ici en Europe.

De plus culturellement, il n'y a pas de "passé passion" pour la BD, en grande partie à cause de ce que j'explique plus haut. Je précise que j'ai vécu en Afrique noire dans une grande ville et que la librairie la plus importante de la capitale n'avait que très très peu de titres, vendus de plus principalement aux expatriés... Et ce constat, même si ça fait un bail, je doute fort que ça ait fondamentalement évolué..