de Le Rescator » 29/09/2021 21:50
Si cela peut aider, une proposition de traduction brute et sans ajustement :
Corto Maltese est né à La Valette en 1887 d'un père anglais et d'une mère espagnole : le premier était un marin de Cornouailles, la seconde une gitane de Séville. Il a passé son enfance à Gibraltar, puis à Cordoue, et enfin à Malte, où - après un bref séjour en Mandchourie - il a embarqué sur le Golden Vanity, commençant ainsi son interminable voyage. Entre 1904 et 1936, il a vécu les aventures racontées par la main d'Hugo Pratt : nous savons qu'il a participé à la guerre civile espagnole et, peut-être, est-ce dans la péninsule ibérique qu'il a terminé son voyage après tant de marche. Mais Pratt n'a jamais été clair à ce sujet.
En 1913 - peu avant le début de la Première Guerre mondiale - Corto, alors pirate, est abandonné par son équipage au large des îles Salomon, et c'est là que commence son histoire éditoriale. C'est l'été 1967 et dans les pages de Sgt. Kirk, Pratt met en série ce qui sera le premier acte de l'une des sagas les plus aimées et appréciées du neuvième art, A Ballad of the Salty Sea.
La légende de Corto Maltese continue d'exercer une fascination magnétique jusqu'à aujourd'hui et, malgré les années, ses aventures constituent un point de jonction fondamental pour quiconque aborde la bande dessinée de genre et d'aventure. Le corps des œuvres de Pratt, après la mort de l'auteur, a subi de petits et modestes ajouts apocryphes. Malgré le travail impeccable réalisé ces dernières années par Juan Díaz Canales - créateur de Blacksad - et Ruben Pellejero, les aficionados n'ont pas accueilli avec indulgence cette réécriture canonique et orthodoxe du personnage.
Par conséquent, la simple annonce d'une nouvelle aventure se déroulant en 2001 avec un jeune Corto Maltese a fait frémir de nombreuses personnes et suscité une certaine perplexité. Au-delà des querelles stériles qui animaient la communauté des lecteurs - opposant sceptiques et curieux dans une querelle tragi-comique - Oceano nero est enfin arrivé en librairie, et le premier tirage a été épuisé en peu de temps. Signe que, malgré tout, le travail de Martin Quenehen et Bastien Vivès en a convaincu plus d'un de se bouger le cul et de courir à la librairie.
Je dois admettre que je ne suis pas un lecteur extrémiste de Pratt et que la mythologisation et l'approche idéologique et nostalgique m'ennuient. Par conséquent, mon approche de la lecture du nouveau Corto Maltese publié par Cong - l'éditeur qui détient les droits d'exploitation de l'œuvre intellectuelle du maître - était libre de tout préjugé. Oceano nero est certainement une bonne œuvre, grâce surtout à la classe incomparable de Vivès.
L'auteur n'a pas fait de compromis avec l'imagerie de Pratt, mais a au contraire décliné avec personnalité et une bonne dose de complaisance - une marque de fabrique sans équivoque - les coordonnées esthétiques de Corto, en le plongeant avec force dans un passé proche qui appartient en fait plus au dernier millénaire qu'à une actualité liquide et nerveuse comme celle que nous vivons aujourd'hui.
Le choix de situer l'histoire en septembre 2001 n'est pas anodin : de même que les histoires de Pratt évoluent dans une période de bouleversements et de métamorphoses sociopolitiques, l'éclectique Quenehen choisit ce mois de septembre noir comme toile de fond de l'histoire dans laquelle le jeune pirate se retrouvera une fois de plus embarqué malgré lui. Bien sûr, ici, les événements historiques ne sont qu'un écho estompé, entrant, pour ainsi dire, par la fenêtre et ne touchant que marginalement le héros. C'est le signe d'un choix délibéré, mais certainement pas réfléchi ou développé avec les implications nécessaires.
Quenehen est un lecteur attentif de Pratt, et il partage la dimension aléatoire qui tourne autour de Corto, qui ne se précipite pas, mais plonge dans l'aventure, comme une tombe lâchée du haut d'une tour. Pas par sa propre volonté, mais presque par hasard : un destin qui semble devenir une vocation. Le jeune et nouveau Corto, lui aussi né à La Valette, engagé dans la marine puis devenu pirate, tisse sa route, cahoteuse et décousue, avec une série de comprimarios, dont l'increvable Raspoutine, ici empêtré dans les narcos.
L'enjeu est de taille, et Quenehen ne s'épargne pas, commettant quelques dérapages avec des passages forcés et des scènes d'action de série B, ainsi qu'un pendant romantique inutile que Vivès a dû soutenir sans hésiter pour dessiner ses nus à peine légaux. Mais heureusement, le scénariste et documentariste français a pu compter sur la narration inégalée de Vivès. Bien qu'à des années-lumière du style de Pratt, le trait de Vivès manie la matière narrative avec habileté et solidité : la bichromie, tantôt plombée, tantôt incandescente, tisse les fils du discours, donnant un rythme constant et fort d'ouvertures poétiques inattendues.
Derrière cette couverture médiocre se cache une énième preuve du talent du dessinateur français, qui déploie - avec un peu d'autosatisfaction - toutes ses ficelles avec efficacité. Sa lecture exotique du Japon doit peu aux mangas, mais davantage à Frank Miller : dans la séquence où Corto assiste à une représentation théâtrale, il y a un fort écho à la fois du jeune Miller de Wolverine avec Chris Claremont et du Miller désormais expérimenté qui a intégré la leçon de Goseki Kojima de Loup solitaire et louveteau. L'illustrateur excelle dans les scènes urbaines, tout en montrant une bonne familiarité avec les décors plus liquides et aquatiques (le panneau initial est superbe).
À la fin du jeu, le lecteur ne peut être déçu, même si Corto porte un esquimau et une casquette et doit s'occuper de téléphones portables, de voitures et de services secrets. Il y a cependant un certain nombre de zones d'ombre : et si le rythme s'écoule agréablement, la dimension mystique qui planait sur les planches de Pratt est totalement éludée. Tout cela, cependant, à condition de suspendre tous les préjugés et d'aborder la lecture comme on le ferait avec un produit de consommation, sans cultiver des attentes de haute littérature, car dans cette bande dessinée les références sont autres et surtout beaucoup plus basses. Cela ne veut pas dire que la bande dessinée doit nécessairement cultiver des aspirations littéraires, elle peut très bien entretenir des relations avec une culture pop(ulaire) sans tomber dans le travers de la lecture dominicale ou de la déprime post-prandiale.
Au-delà de la bonté de la bande dessinée elle-même, un sentiment d'agacement persiste à l'orée de la lecture. La colonisation de l'imagerie de Pratt produit une série de clichés et de situations confortables pour les lecteurs plus jeunes ou occasionnels, et de clins d'œil futiles qui contournent le cœur de la poétique de Pratt sans en reproduire l'enchantement. Oceano nero est une histoire discrètement écrite et dessinée qui aurait pu fonctionner au-delà de Corto Maltese et qui, précisément à cause de cela, acquiert un caractère parasite et contradictoire.
Corto Maltese, symbole de liberté et d'absence de scrupules, devient une marque à utiliser, à commercialiser et à actualiser selon les goûts et les besoins contingents, créant un hybride mal assorti qui fait des clins d'œil guerriers au passé et sourit à un avenir dans lequel ses aventures s'évaporent, devenant d'inoffensifs divertissements. Black Ocean est un opéra gris : ni trop chaud ni trop froid, et parce qu'il est tiède, il risque de ne laisser aucune trace, sauf dans la chronique éphémère.
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