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Compartiment tueurs – Konstantinos COSTA-GAVRAS – 1965
Un premier film au scénario plus que mince, prétexte à des expérimentations formelles intéressantes - avec beaucoup de plans originaux et inventifs (judas, cul de verre de bière) - et prétexte à une suite de saynètes avec la présence de comédiens en guest : on apercevra ainsi Claude Berri, qui fait le bagagiste à la descente du train, Daniel Gélin et Françoise Arnoul en étudiants vétérinaires, Bozzuffi et Géret en gendarmes devant l'immeuble de Signoret, etc. Mais aussi des rôles un peu plus consistants, comme pour Montand, Mondy ou Denner (acteur génial s'il en est, qui trouve ici un bon dialogue à se mettre sous la dent).
Il y a ensuite une narration éclatée, qui sert à dresser deux portraits d'une manière originale (Piccoli, génial dans ce rôle, et Signoret). Je pensais que tout le film allait nous dresser chaque portrait du compartiment de la sorte, mais il n'en sera rien, on revient assez vite à une narration standard.
On ne peut s'empêcher de penser au film de Zurlini (revu hier pour ma part), puisque le jeune Perrin, encore en jeune fils de bonne famille, doux, attentionné et angélique, fait sa première rencontre amoureuse, naïve et innocente, ici avec la jeune Catherine Allégret.
Tiens c'est amusant, les coups de feu sont réalisés par Michel Magne avec un glissando sur une guitare électrique, comme il avait fait dans « Les Tontons Flingueurs ». Film auquel on pense également lors de la scène chez Trintignant, qui rappelle celle chez Claude Rich. D'une manière générale, les dialogues sont trop écrits et ironiques pour ne pas évoquer le style Audiard (en mode mineur). On n'est jamais vraiment dans une enquête classique. On reste dans le prétexte.
A chaque instant on sent l'objet filmique et l'aspect décalé du ton, des dialogues, du jeu des comédiens. Ca m'a fait sortir du film et je n'ai même plus écouté ce qu'ils se disent entre policiers, dans la longue séquence au commissariat. Puis intervient le suspens final, depuis le bar d'où téléphone le jeune Perrin, et la poursuite fatale au jeune policier. Scène bien datée mais bien de son époque, avec ses blousons noirs et son petit rock à billy de grand père.
Au final, je retiens surtout une réalisation intéressante (premier film oblige), en particulier lors de la séquence consacrée à Piccoli, où il y a des plans en courte focale et des mouvements très bien trouvés pour montrer son "trouble", cette sorte d'autisme, cette vie intérieure qui le mine. Le plan en miroir avec la camionnette, l'impasse, le montage qui passe du train au présent, ça fourmille d'idées.
Un film plaisant à découvrir, mais peu convaincant sur le fond.
2,5/6
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