Angoulême 2026 - Le grand Off

[HervB]

Message précédent :
Oui mais moi, c'est la grande machinerie qui m'intéressait à Angoulême. D'ailleurs, j'ai été critique envers 9e Art+ pour ce qui ne m'allait pas, comme la chute de qualité des animations sur la BD asiatique pendant plusieurs années, avant que Stéphane Beaujean prenne les choses en main, ou l'arrêt des conférences du Conservatoire plus récemment, ou même l'orientation vers la jeunesse et les réseaux sociaux de ces dernières année. Je ne suis pas un adorateur béat de 9e Art+

Je rappelle que je suis un hater qui n'aime rien, c'est bien connu

Des manifestations avec les éditeurs indés, j'ai déjà ça sur Paris avec SoBD et, dans une moindre mesure tant le lieu actuel ne donne pas envie, Formula Bula. Les usines à dédicaces, il y en a plein autour de chez moi, et je n'y vais pas. Enfin, les manifestations de fanzineuses et fanzineux, ça ne m'a jamais intéressé. Alors, faire 450 bornes x 2 pour ça...

Et je suis bien d'accord avec toi, Odrade. Heureusement, j'ai découvert le festival au bon moment, quand il se professionnalisait et commençait à avoir une réelle ambition de programmation (dommage que j'ai raté les années 2001 à 2003). Je pense que je l'aurais trouvé sans intérêt dans sa forme pré-années 2000. Benoit Mouchard a été une bénédiction pour le festival, on ne le répétera jamais assez.

Cependant, je confirme qu'on aura un représentant sur site vu que Tanuki a toujours été fan du Off et même du Off du off (les fanzines et les créations paraBD intellos, il adore), ce qui me donnera une idée précise des animations du Grand Off de cette année. Et ce sera par quelqu'un qui a connu le festival bien avant moi et qui est plus ouvert d’esprit, qui part avec un a priori favorable. Parce que, bon, la propagande du maire ou de l'organisation du Grand Off qui se pignolent à longueur de temps sur la foooormidable programmation mise en place, je n'y crois pas un seul instant

Quand au courage d'organiser quand le maire verse des centaines de milliers d'euros pour rattraper sa traitrise... moi, je parle d'opportunisme (que je comprends et que je ne condamne pas, bien au contraire).

[jlucg]

Le grand Off n’a jamais eu l’ambition de faire mieux que le FIBD.
Qu’on aime ou qu’on aime pas, ça se passe de critique et surtout de comparaison.
Avec tant d’années l’expérience on peut se demander pourquoi la qualité du festival ne progressait plus depuis de nombreuses années.
On ne peux que remercier une poignée de passionnés (peut-être plus ou moins intéressés et dépendants) d’avoir monté un événement en 2 mois sur le principe de la gratuité.
Avec un montant de plus de 2 millions d’euros de subventions on peut facilement monter des expos de grandes qualités internationales. En 2026, si on arrive à 300 à 500 000 euros de subventions (compensations) en tous genres, ce sera un max.
45% de subvention ! Incroyable ce niveau de dépendance financière en toute indépendance d’organisation et sans transparence. Comment le FIBD a-t-il pu faire avaler aux collectivités de verser plus que la sacro-sainte règle des 30% de subvention sans droit de regard.
L’an dernier le prix d’entrée a augmenté de 25% ! Avez-vous eu une augmentation de la qualité dans les mêmes proportions ? Non, rien de mieux ! Le pass 4 jours était à 60€ ! Le pass 4 jours du Off : Gratuit
Les 2 événements sont vraiment incomparables !

[Xavier Guilbert]

Avec un montant de plus de 2 millions d’euros de subventions on peut facilement monter des expos de grandes qualités internationales.

"Facilement".

[HervB]

Les 2 événements sont vraiment incomparables !

Je n'ai jamais fait de comparaison, j'ai juste dit qu'on a perdu un festival d'une qualité inégalée en francophonie pour de mauvaises raisons. Que son remplaçant mettra des années à atteindre ce niveau et ce rayonnement international.

Et j'ai aussi dit que le Off du off ne présente aucun intérêt pour moi.

Enfin, dire qu'on monte une expo simplement avec de l'argent, c'est être totalement ignorant du volume de travail que ça représente, des contraintes à tous les niveaux, surtout lorsqu'on travaille avec des ayants-droits tatillons comme le sont les Japonais ou les Marvel / DC américains.

Sans parler que la qualité du commissariat est fondamentale pour l'intérêt de ladite exposition. Sur Paris, ces dernières années, on a eu de grosses expos de BD mais elles étaient toutes d'une qualité plus que relative.

[kantessekonmange]

une question me brûle les lèvres...

[Brian Addav]

une question me brûle les lèvres...

crache-là ! crache-là vite ! tu vas vraiment te faire mal !

[jlucg]

Il faut garder les pieds sur terre.
Budget de FIDB : 6 millions = Subvention plus de 2.5 millions, Sponsors, Editeurs, Billetterie : plus de 1 millions chacun.
Si on peut considérer que les Editeurs, la billetterie et une partie des sponsors sert à l’organisation du festival, plus de 50% est utilisé aux expos.
Qu’est-ce qui vous coûte si cher ? réponse de Bondoux : « Les exposition »
Avec 2 ou 3 millions d’euros (Vous réalisez 2 ou 3 millions d’euros !) vous en payez des commissaires exceptionnels, les ayants droits, des directeurs artistiques, des experts, des ressources humaines, des assurances pour les originaux, etc, etc….

[jdo]

expo à fonds perdus, qui ne voyagent pas et qui en dehors des 4 jours du festival doivent être bien vides.

[choregraphe]

Et rien que pour montrer qu'il y a malgré tout des personnes curieuses et intéressées à voir ce qui va se passer, je me déplacerai depuis mon Helvétie natale jusqu'à Angoulême à fin janvier !!

Tu es toujours helvète et en activité ????
Sinon on se voit sur le off off alors

[Ayrton1319]

expo à fonds perdus, qui ne voyagent pas et qui en dehors des 4 jours du festival doivent être bien vides.

A fonds perdus, je ne sais pas, sans doute, mais ça doit arriver à d'autres évènements culturels.
Le succès d'une expo ne se mesure pas à sa durée mais au nombre de visiteurs. A Angoulême, et de plus en plus chaque année, elles sont bondées, surtout pour les expo manga et comics (les amateurs pour l'Atelier des Sorciers devaient patienter 2 heures pour y accéder !) et même pour des propositions loin des goûts supposés du public (N. Claveloux). Plein de monde le jeudi, idem le vendredi et ça ne doit pas s'arranger les 2 jours suivants. Si on considère que 15% des gens visitent les expos, ça fait 30000 personnes, c'est pas si mal.
C'est pour moi le principal intérêt du festival. Le côté "plus grande librairie éphémère de France" ne m'attire plus, la bulle du Champ de Mars ne me sert qu'à m'abriter par temps de pluie. La bulle New York est plus intéressante avec des éditeurs indépendants mal représentés en librairie mais c'est vite fait. Je me contrefiche des dédicaces, le dernier auteur à qui j'en ai demandé une, c'était F'murr.
Pour 2026, les organisateurs ont fait comme ils ont pu et il n'y a aucune critique à leur adresser
Pour 2027, comme HervB, j'ai quelques craintes. Les sponsors publics vont évidemment faire des économies sur leurs subventions et puis organiser des expositions de niveau international ça nécessite de l'argent , des connaissances mais aussi un réseau , des interlocuteurs avec qui on a pu tisser des liens de confiance au fil du temps. Le nouveau prestataire va devoir repartir de zéro.
Mais peut-être suis je trop pessimiste ? J'espère bien me tromper.

[kantessekonmange]

une question me brûle les lèvres...

crache-là ! crache-là vite ! tu vas vraiment te faire mal !

est-ce que HervB méprise un peu, beaucoup ou énormément les auteurs ?

[kobaia]

S'il n'y avait que les auteurs...

[HervB]

Hé hé

[HervB]

Mais peut-être suis je trop pessimiste ? J'espère bien me tromper.

Tout pareil...

Au passage, il y avait de plus en plus d'expos qui duraient plus que les 5 jours du festival, celles au Musée d'Angoulême et celles au bâtiment Castro, pardon, au vaisseau Moebius. Et ce n'était pas de la faute de 9e Art+ de ne pas faire durer leurs expos, mais celle des différents sites les accueillant puisque ces derniers avaient leur propre programme et qu'il fallait libérer les lieux. Cela a été le cas de l'expo Batman par exemple.

Pour l'expo consacrée à Urasaxa, il n''était possible de la monter qu'à la condition qu'elle aille ensuite à Paris (et ça a été une grosse galère à l"époque pour trouver un lieu).

[kobaia]

A chaque fois que j'ai regardé, 1 expo qui dure plus que les 5 jours du festival.

[Xavier Guilbert]

Pour l'expo consacrée à Urasawa, il n''était possible de la monter qu'à la condition qu'elle aille ensuite à Paris (et ça a été une grosse galère à l"époque pour trouver un lieu).

L'une des difficultés tient en ce que beaucoup d'institutions fonctionnent sur des plannings établis sur trois ans, alors que le Festival a une programmation qui se façonne d'une année sur l'autre (ne serait-ce que pour l'exposition consacrée au Grand Prix et au Prix Goscinny). Difficile de réconcilier ces deux temporalités, sans même commencer à considérer des lignes éditoriales souvent divergentes.

A noter que l'itinérance d'une exposition n'est que très rarement l'occasion d'économies, puisqu'il faut envisager l'adaptation d'une scénographie à des espaces très différents, qui nécessitent parfois de véritables réinventions. Ceux qui ont visité l'exposition Chris Ware à Angoulême et sa "reprise" à la BPI à Paris ont pu constaté combien elles étaient différentes, la deuxième étant fortement condensée du fait d'une surface beaucoup plus réduite.

[Xavier Guilbert]

A chaque fois que j'ai regardé, 1 expo qui dure plus que les 5 jours du festival.

Celles qui se tiennent au Musée d'Angoulême durent généralement six semaines.
Et comme l'a silgnalé Herbv, il y a des expositions au bâtiment Castro qui durent également plus longtemps.
Mais ce n'est pas non plus l'objectif premier d'un Festival qui se veut événementiel, et qui vise à attirer des gens sur les 4 jours du Festival avec une programmation dense. Et ces expositions relativement éphémères ne sont pas l'apanage d'Angoulême, mais se retrouvent un peu partout.

[Xavier Guilbert]

Qu’est-ce qui vous coûte si cher ? réponse de Bondoux : « Les exposition »

En réalité, ce qui coûté le plus cher, c'est le montage, chauffage, puis démontage des "bulles". En l'absence de lieux d'accueil "en dur" suffisamment importants, et avec ce choix du mois de Janvier, c'est une nécessité qui chaque année, est très coûteuse.

[Corail]

je me réjouis d'aller faire ce hof-off-auf international,
plein d'inconnu.e.s, avec de bonnes ou de mauvaises surprises,
Ce sera différent, tant mieux (un peu marre aussi, de la bizness-machine de la bulle du champ de Mars)

c'est le moment de tout réinventer, c'est une opportunité

[Horace G]

je me réjouis d'aller faire ce hof-off-auf international,
plein d'inconnu.e.s, avec de bonnes ou de mauvaises surprises,
Ce sera différent, tant mieux (un peu marre aussi, de la bizness-machine de la bulle du champ de Mars)

c'est le moment de tout réinventer, c'est une opportunité

Tout comme toi et Chorégraphe !!

Sinon @Kantess j'ai une autre question moi: Est-ce que HervB aime la BD est-ce qu'il en lit ( à part peut-être des mangas ?)

[HervB]

Ceux qui ont visité l'exposition Chris Ware à Angoulême et sa "reprise" à la BPI à Paris ont pu constaté combien elles étaient différentes, la deuxième étant fortement condensée du fait d'une surface beaucoup plus réduite.

Oui, et c'était intéressant de voir les différences. Il en avait été de même avec les expos Clamp, Urasawa, Alix et Spiegelman (pour celles que j'ai fait au FIBD puis sur Paris).