D 3. Monsieur Caulard

D comme Dracula. D comme Drake. D comme D’Angerès. Alors que se profile la fin, trois personnages croisent le fer dans un jeu de dupes. Il faudra bien que l’un d’entre eux en sorte vainqueur. À moins qu’un quatrième larron n'emporte la mise ?

S’il faut reconnaître un mérite à Alain Ayroles, c’est bien de savoir clore ses récits en apothéose. Bien sûr, il ne faut pas avoir peur d’une fin ouverte. Mais s’agissant de vampires, quoi de plus logique ? Il est question ici, avant tout, de perpétuer un mythe. De quoi justifier, amplement, le recours à des clichés du genre, sortes de figures imposées que le scénariste de Garulfo et De cape et de crocs ne pouvait ignorer : décor victorien, jeune fille en fleur à sauver de la fatidique morsure, aventurier au grand cœur un rien brutal, demoiselle de compagnie qui joue les confidentes, disparitions dans les ruelles mal famées de Londres… Rien ne manque, mais l’auteur a le bon goût de ne pas s’en contenter. Ainsi, tandis que l’entame du récit ne laissait que poindre l’originalité, celle-ci s’invite de manière de plus en plus franche à mesure que progresse l’histoire. En quelque sorte, Ayroles réécrit le conte originel, en donne sa vision. Et les acteurs, finalement, ne sont pas forcément – ou pas complètement – ce qu’ils semblaient être : entre les affres existentielles du ténébreux suceur de sang et les états d’âme du grand baroudeur devant l’éternel, les révélations sont nombreuses… Jusqu’à un twist final qui, tout en ouvrant le champ des possibles, clôt avec panache et subtilité une série finalement difficile à appréhender.

D désarçonne, c’est un fait. Pourquoi ? Sûrement parce qu’il est difficile de percer à jour les intentions de chacun. Il y a dans la façon de dérouler le récit une certaine malignité, reconnaissable à la façon de semer pistes et fausses pistes, pour au final faire toute la clarté. De manière générale, elle témoigne aussi d’une certaine conception de la bande dessinée, celle qui prend son temps, prête attention aux détails. Les détails, cela peut être un bon mot placé pour le plaisir, un personnage qui se plaît à jouer les seconds rôles tout en faisant des entrées fracassantes, une envie d’écrire autant que de raconter. Bruno Maïorana opère dans le même registre, évidemment, lui qui se fait rare et soigne ses effets. Dans son cas, les détails, c’est ce qu’il juge au contraire essentiel. Un style à imposer, moins facilement appréciable que celui de virtuoses qui flattent l’œil, mais des choix pertinents et audacieux. Encrage prononcé, trait qui peut à certains moments paraître mal assuré. Mais un dessin est au service d’une histoire, n’est-ce pas ? Jamais un principe n’aura été démontré avec autant d’aplomb. Car c’est l’ambiance qui compte, celle qui vous enveloppe petit à petit jusqu’à vous plonger dans l’antre infernal du terrible Dracula, ou à vous offrir, au détour d’une case, cette vision à la fois belle et glaçante d’une vampire maculée du sang de sa victime. Le contraste est saisissant avec l’atmosphère feutrée des salons de la bonne société britannique et les jardins ensoleillés des élégantes propriétés. Il faut dire que la mise en couleurs de Thierry Leprévost est parfaite, marquant les esprits par son rouge éclatant qui, en fin d’album, porte la tension à son paroxysme. La palette graphique est à rapprocher de la narration : pleine de surprises, d’une incroyable richesse, aimant plus que tout prendre à contre-pied.

D pourrait en fait se résumer par la couverture de ce troisième et dernier tome : d’un style unique, qui n’hésite pas à se faire radicale et qui met au cœur de l’intrigue l’identité du mystérieux D. Est-ce tout ? Non. Au-delà d’une enquête à résoudre, Ayroles et Maïorana parlent de l’homme, de ce qui, au fil des siècles et selon les sociétés, est à même d’incarner le Mal. Très loin de la vision édulcorée d'un Twilight, D rappellera plutôt les cinéphiles éclairés au bon souvenir du grisant Only Lovers Left Alive.