L'amourir

I l s’appelle Wirde. Il ne sait pas encore ce qui l’attend lorsqu’il pose le pied à Bar-Leïn, de retour après une longue absence. Il ne sait pas que, depuis son départ, le Parti a pris le pouvoir et instauré un régime dictatorial. Il ne sait pas que la loi censée apporter une solution à la pénurie de logements, en forçant Lillie à partager sa résidence avec lui, scellera son destin, un destin étroitement lié à la rébellion qui couve dans les sous-sols de la cité.

Une histoire d’amour sur fond de révolution, le postulat n’est pas le plus original qui soit. Pourtant, le parallèle qui pourrait être fait avec d’autres histoires de ce type, Sambre en tête, fait long feu et s’estompe bien vite. Dès la découverte du dessin de Tentacle Eye, en fait, dès que l’on découvre – ou plutôt qu’on se prend en pleine face – ce trait torturé et ces couleurs on ne peut plus sombres, renvoyant une impression de misère et de désespoir. Ce style, brut de décoffrage, illustre à merveille les tourments des personnages, les tiraillements d’un amour impossible, les déchirements de la séparation. Il fait corps avec le récit, véritablement, entièrement, et donne à lui seul le ton amer de l’histoire.

Tragique, le sort de ces amants maudits l’est de toute évidence. Porté par un texte d’une rare qualité littéraire, aux accents mélodramatiques parfaitement dosés, le rythme ni ne faiblit, ni ne s’emballe, restant d’une constance inflexible d’un bout à l’autre, comme pour annoncer qu’il est vain de vouloir lutter contre la fatalité. Par de brusques et incessants retours dans le temps, Antoine Ozanam parvient une fois de plus à maintenir l’attention du lecteur, à faire en sorte que son intérêt pour les personnages ne faiblisse jamais.

D’une parfaite complémentarité entre texte et dessin, L’Amourir relève du tour du force : pagination idéale, dessin bluffant dès les premières planches, narration irréprochable et final grandiose. Que demande le peuple ?