Figurec

« Avant les trois coups ou toutes les facettes du théâtre ».

Tout commence sur une inhumation, le narrateur est perdu dans ses pensées où il analyse le comportement des personnes présentes « C’était une cérémonie sans réelle émotion ... tout manquait de rythme, de conviction », compare, évalue « On était loin de l’enterrement de ... ». Un couple d’amis avec lesquels il entretient une relation improbable. Une famille d’une banalité à faire pleurer nageant dans le non-dit. Un homme trop classique dont la façade dissimule de bien tortueuses ramifications. En est-il seulement conscient ? Pourquoi est-il attiré par ces funérailles à l’instar de cet homme qu’il y croise de manière récurrente et qui semble aussi insensible et peu concerné que lui par ce qui s’y passe ?

Impossible d’annoncer plus d’éléments de cette histoire sans trop en raconter. A l’image d’autres albums qu’il a illustrés, dès les premières pages, De Metter plonge son lecteur dans une atmosphère hautement malsaine. Le scénario de Caro, basé sur le roman du même nom paru chez Gallimard en 2006, est taillé sur mesure pour le trait du dessinateur ou plutôt le coup de pinceau. L’usage des couleurs est tout particulièrement maîtrisé. A titre d’exemple, les teintes oscillantes autour du verdâtre ont un triple niveau de signification assez évocateur : un cadre désuet et sordide, des faciès maladifs comme à l’aube d’une mort qui a pris le temps de s’installer et enfin, un sentiment d’immersion dans une dimension parallèle ou tout se fige autour des protagonistes. Dans cette lente descente aux enfers, une cuite d'anthologie forcera le respect de tous les connaisseurs.

Traiter en bande dessinée cette frontière équivoque située entre la réalité et son côté obscur n’est jamais une simple affaire. Dans le cas présent, c’est une réussite et le lecteur aura tendance à y retrouver certaines ambiances de films. On retrouve dans les scènes se situant dans des troquets, la froideur du restaurant que C. Chabrol a filmé dans Betty et la duplicité de ce monde ne serait sans doute pas reniée par D. Lynch. Chaque détail y a son intérêt, qu’il soit saisissable ou non, amenant tantôt le lecteur face à une banalité déconcertante, tantôt face à une donnée laissée en suspens. En témoigne une batterie de cadeaux offerts variant d’une insignifiante canne à pêche à un emballage en forme de boîte qui semble ne jamais vouloir s’ouvrir.

Doute enfantin ou parano adulte ? Figurec renferme une question que tout homme s’est au moins posée un jour. La réponse pourrait être : « Derrière le rideau ou toutes les facettes du théâtre ».